角色背景设在台北市万华区的快炒餐厅内，喧腾热闹的气息，在快速走动的送菜过程中，见证来不及上医院，而在餐厅地板诞生的小生命。生命，不只是父母精子卵子的结合，而是爱的包围，将子宫内胎盘的保护范围延伸至出生后。
 

　　李亦捷饰演的来春，身份证父母栏皆非亲生，登记的妈妈是大妈，是家中的总指挥；爸爸才是妹妹弟弟的亲父。她是生母（二妈）自己说的：年轻时“犯下的错”。但，她来自父母的爱，却是扎实的。当她总是怒气喧天地抗拒被管教，16岁怀孕，播种的男友得知后逃之夭夭，她将这个家庭风暴所承受的压力，转嫁到关心她的邮差，对着他痛骂发飙：我不觉得我做错什么，我怀孕又怎样，我又没做错什么……白目喔，男人可以劈腿，我这样就被骂不检点，我哪里错了。
 

　　她骂得很过瘾很流畅，也传达部分青少年的心声。叛逆少女心思细腻也矛盾，常有所悟地在心里说着：“我喜欢有阳光，天空却是阴阴的……”“我喜欢……的感觉，却不喜欢……”角色的自我观察，在导演张作骥的《蝴蝶》里即大量出现。
 

　　片中最亮眼的组合是来春身份证上的爸妈：黑面（林郁顺）、大妈（吕雪凤）。被招赘而来的男人，常被老婆喝叱“没有说话的份儿”，即使是他与二妈可以生几个孩子，也是由大妈这个家中的掌权者决定。她的气魄，同时展现在餐厅对外的人际协调。黑面只能借着酒意打鼓自娱，将郑进一的歌《家后》，改编唱词为：“等你到老，我会给你一条绳子上吊……”诙谐逗趣中，有苦难伸。可以想见此两人在真实世界的尘浪里，多么认真的生活，才能使得角色跃然于银幕。
 

　　我是第一回看吕雪凤的演出，直觉是来自歌仔戏界，果如此！如此吸睛！这名角色的塑造，虽是霸道地成天念叨丈夫，却是情义十足，对所有家人真心付出。至丈夫病重时，她变得自责呆愣，一株大树、一肩顶天的气魄，倏地委靡不振。二妈（林子华），变成大妈的分身，一样有镇住大局的能耐，她背上的刺青，正说明了她的历史。
 

　　女人在张作骥的这部作品里，凸出于一般社会对女人的描绘，也更见母爱的另番解释。来春胡涂地不知怀孕了、不得不保留胎儿，再至，于海边与不负责的男友宗福（吴慷仁）迎面相对，她的身旁是叔叔；宗福伴的是新女友。来春毫不显波澜，甚至，变得更为坦然接受事实。当她也像二妈于餐厅地板分娩，虽属戏剧效果，似乎也代表了生命的韧性、不需娇贵。女性的坚毅……仿佛是：
 

　　“把落日踢成明天的太阳” (诗人洛夫《桌子的独白》)
 

　　阿公阿嬷，向来是张作骥作品里很重要的家人。此回，阿公依然是温暖的角色。阿嬷成了口中被叙述而出的女性，儿子记忆中的妈妈。
 

　　班底演员范值伟，以传说中倒霉的8号桌出现两场，看似小小的、点缀的餐厅故事，却是正面的改变宿命论。高盟杰是很有悟性的演员，从《美丽时光》的步姿，让我印象极为深刻。在《爸，你好吗？》的一小段剧情里，将年轻男人被太太抛弃后，面对年幼儿子的体贴，迸出辛酸的哭声，直催人心！他从少年郎蜕变成解世事的熟男了。这回身负大挑战，饰演黑面的自闭症弟弟，“过度用力”的演出，削弱了他之前浑然天成的质地。
 

　　家人聚着吃饭，是张作骥一向贯有的重要场景。生活里极其自然的“吃”，反映桌边人的互动。警察，在他的影片里，可读出是不太受好评的人物。“黑道”的描绘，在近期这两部主述爸妈的电影，极为缩小。“枪”，在这部新片以嘲弄口吻说：它是塑料的吗？
 

　　黑面、大妈、二妈的台语，流利生动地如快炒店的特色：火候够！快炒店里，还可见《蝴蝶》的主角：一哲，饰演大妈旧情人的俊帅儿子。
 

　　酒促妹是现今不少餐厅的新流行，在影片里是快炒店流动的布景。金门、宜兰是台北西区以外，延伸的生活故事。
 

　　看鸽子飞过、养鸡的回忆、存钱桶的作用、熊熊火光燃烧的心情、金门风狮爷的传说，以此述说“家”的故事。
 

　　勇敢是出于无惧？
 

　　应该说是：开始面对后，产生的能量可以带来勇气。
 

　　这个家，的确如片名，让人自然而然感受到“爱”。
 

　　当然，我们也可以说，世间不见得都是富有爱心的爸妈。家庭之爱，未必局限于血缘这等关系。该被赞扬的是：来春身份证上，没有血缘关系的爸妈，给予了人间至爱。